獎盃示範

由 Mauro Stemberger（義大利）示範大型歐洲赤松山採素材，以及 Minoru Akiyama（日本）示範日本東北紅豆杉，詳細說明造型決策、技術與長期規劃。

By Christian Vos · April 1, 2020

刊載於： BCI Bonsai & Stone Appreciation Magazine 2020 Q2

週六下午

Mauro Stemberger（義大利）對一棵在義大利阿爾卑斯山採集（當然有取得許可）且已在盆中培育五年的歐洲赤松（Pinus sylvestris）山採素材進行作業。這是一棵巨大的樹，樹幹粗達40公分重量約100公斤。它生長良好，每年都長出新葉，已準備好進行造型。從基部到頂端的樹幹總長度為5.5公尺（是的，我們確認過），蜿蜒180度，充滿動感。

Mauro 花了 45 分鐘來決定正面和傾斜角度。助手開始移除老針葉，而 Mauro 決定將樹幹縮短 2 公尺。仍有足夠的葉量來維持樹木的健康。示範的第一部分是讓樹木更緊湊。

將其縮小需要進行大幅度的彎曲，先使用必要的拉菲草、金屬線和拉線來彎曲樹幹。然後僅用綁線將主要枝條彎曲到正確的位置。

接下來是較小枝條的經典蟠扎與定位——在這棵「巨型盆栽」中，這些枝條可不算小。

Mauro 解釋說，這個計畫還需要五年才能完成一棵成品盆景。他會一步一步來：進行次級造型，或許會選擇另一個正面，不會製作 Shari 或Saba Miki。目前的盆器很適合後續培育。當然，之後會挑選一個最終的盆器。現在這棵樹很健康，Mauro 希望保持這樣，以便最終獲得優異的成果。

秋山實（日本）對多年前從日本進口的東北紅豆杉（Taxus cuspidata）進行了整理。這棵樹之前曾做過造型，但未持續維護。它擁有粗壯的樹幹，大面積的舍利（Shari）融入鯊魚幹（Saba Miki）。

上方有一叢枝條、枯木，而此處的樹幹呈現逆向錐度，並有許多新生枝條，現已過粗而無法彎曲。這些枝條過長，新葉僅集中於末梢。這並非易事。Minoru 從容不迫，有條不紊地進行。他的重點在於樹幹，因此他選擇了正面來突顯舍利幹，並使用楔子稍微調整角度。

現在清理了巨大的上半部分，去除了枯木和枝條。左側是主枝，右側是頂部。下一步是選擇剩餘的枝條。一半的粗重枝條被移除。更多的光線進入樹內，這使得新的葉子得以生長。

使用5毫米的銅線和拉線將枝條向下拉並縮短過長的枝條，可使葉片更內聚且更緊密。較小的枝條則保持原樣。這些是兩年後進行造型以保持樹木健康的事項。

Sashi-Eda（差し枝）或主枝被向上彎曲以形成新的頂部。也許明年是清理和完成枯木的合適時機。換盆到盆景盆中可以在給定的一兩個時間點進行Minoru 不知道根部的狀況。

紅豆杉通常生長良好，因此選擇並正確纏繞新枝條至關重要。這棵紅豆杉也需要一些時間才能完成，如同盆景養護中，保持樹木健康始終是最重要的。結果顯示這個計畫前景光明。

我們也感謝 Peter Warren 的協助，以及他將日文專業翻譯成英文。

Ryan Neil（美國）與他的團隊正在處理一棵來自西班牙的山採樹材——檜柏（Juniperus sabina）。這棵檜柏已在盆中培育四到五年，健康狀況極佳。檜柏因其動態與天然舍利幹而備受賞識。但造型受限於樹幹的動態與舍利幹很少能被修改。Ryan 選擇最佳觀賞面與傾斜角度，以凸顯舍利幹。他決定採用近 60 度的傾斜。樹幹基部的舍利幹融入延伸至盆緣上方的神枝。先前作為第二樹幹的粗大神枝，現在完美地展現出來。Ryan 解釋，選擇最佳觀賞面、完美的傾斜角度並凸顯神枝，是此次示範最重要的部分。這並非指時間上，而是美學上。其餘則是應用技術，是這項工作的傳統部分，但當然也同樣重要。由於角度的改變，他利用後方的一根枝條來製作新的樹冠，但兩根樹幹的位置並不理想。

要透過纏線來改變它們的位置並非解決之道；樹幹太粗了。為了避免損傷，Ryan 使用拉線。需要一根鐵棒來固定拉線。在極度小心下，樹幹被一點一點地帶到適當的位置。清理了枯木和活枝的線條，並塗上 Jin 產品來凸顯枯木。在後續造型期間，Jin 產品乾燥後展現出美麗的枯木，這是 Sabina 的重要部分。主要枝條已就位；木質部已清理乾淨，是時候仔細地為每一枝條纏線。展開葉叢讓光線得以培育新的葉叢，這對 Juniperus 來說是必要的。成果是一棵近乎完成的盆景。作為未來的盆器，Ryan 建議使用對稱的盆，或許是蓮花形狀。做得好。

Tony Tickle（英國）正在處理一棵山採歐洲赤松。這棵歐洲赤松的樹幹相當長，動感十足，但枝條不多。事實上，在第一次上盆時，最初的三根枝條就被剪掉了。這素材可以用來做成文人樹，但最終這並非Tony的意圖。鑑於基部的彎曲，最佳選擇是創作一棵懸崖式，但帶有文人樹的特質。這棵樹枝葉不多，透過纏線並展開小枝條，將會長出更多枝葉。

驚喜之處：換盆時，Tony 使用了一塊來自蘇格蘭的美麗火山岩。「盆器」已事先準備好；孔洞早已鑽好。換盆時使用了慣用的土壤混合物；樹木已穩固固定。最後鋪上一層 keto 以固定一切，因為這不是傳統的盆器，並以苔蘚作為最後的點綴。

現在又來一個驚喜；一個鋼製骨架，上面有兩根覆蓋著背面布料的針。岩石擱在兩根幾乎看不見的針上，創造出漂浮的盆栽。這個想法是要給人一種盆栽漂浮在空中的印象——一種特殊效果，並非傳統。

週日下午

Mauro Stemberger 處理了一棵 Juniperus chinensis “Itogawa”

這棵樹是來自日本的山採素材，由 Mauro 多年前購得。原本的葉性相當粗糙。Mauro 培育了超過一百株年輕的糸魚川真柏插穗，並在五年前將它們嫁接於此樹上，以獲得更好的葉性。

之後，所有原本的葉子都被移除。嫁接成功，沒有留下任何傷口。樹幹原本就有舍利幹、一條寬闊的活線，以及具有優美動態的神枝。

三位助手開始清理枯木，縮減枝葉，然後纏上金屬線：這需要三個小時。現在助手們退場，由 Mauro 親自完成枝條定位的最終調整，剪短部分小枝，檢查並修正每個細節。一株新的盆景就此誕生。

當然，這還需要對枯木進行最後的清理，並換上專用的盆器。一如往常，盆景永遠沒有完成的一天。

秋山實處理了一株Picea glehnii

示範樹是一棵老庫頁雲杉，是來自日本北部的山採素材。這棵盆景已經被造型過幾次，後來疏於照顧而失去了它的美感。太多枝條在上部生長，使得頂部看起來過於沉重，但 Minoru 喜歡這棵樹。

一如往常，Minoru 尋找最佳正面和適當的傾斜角度。左側較長的枝條將成為 Sashi-Eda。右側枝條過多。一叢細枝和枯枝位於樹木的上部。

此時，Minoru 將樹木旋轉 180 度。最初選擇的正面變成了背面。很可能，Minoru 從一開始就已經心中有數。

原本的右側已清理乾淨，小枝被縮短，其他枝條則做成神枝。

Minoru 非常仔細地挑選要縮短或剪除的枝條與細枝，使盆景看起來更加優雅、輕盈。之所以要謹慎選擇要減少的枝條與細枝，是因為與紅豆杉相比，雲杉要在老枝上長出新芽並不容易。

此外，纏線作業非常細心，每根枝條都放置在正確的位置。纏線後，只需稍作調整。雲杉對乾燥空氣和聚光燈的熱度非常敏感。Minoru 在盆景上噴灑一些水，以濕潤整個葉叢。

Minoru 取得了優異的成果，創作出美麗而優雅的盆景。

Ryan Neil 的主題是一棵 mugo 松

這棵樹有個故事：Ryan 在五年前的一次 Trophy 上做了第一次造型。這是一棵古老沉重的山採樹，從義大利的阿爾卑斯山挖出來的。在第一次造型時，長長的樹幹被縮短並通過掏空樹幹來彎曲。主要枝條被壓低。這棵樹被放置了五年，讓它生長並長出更多細枝，但沒有採取任何措施來縮短針葉的長度。結果是一棵相當緊湊且健康的樹。是時候進行第二次造型了。Ryan 想把樹幹再彎曲一點，並將粗枝向下彎曲。再次需要固定一根鐵棒來拴緊必要的拉線。在不損傷的情況下彎曲粗枝需要一些時間。助手們移除部分針葉，而 Ryan 則修剪過長的枝條。

接下來是經典的銅線纏繞。枝條與小枝的佈局方式，是為了將焦點放在樹幹上。這棵盆景向前傾斜，以營造更深的層次感。未來展望：首先：換盆到盆景盆中，可能需要根據根球的情況分兩步進行。或許一個長方形無釉盆會是最佳選擇。其次：修整枯木。現有的枯木必須保持原樣不受干擾。讓大自然和時間使其更臻完美。藝術家的任務是完成基部的新枯木，使其看起來像現有的枯木部分。唯有歲月的洗禮，才能使新枯木與舊枯木融為一體。最後：調整枝條和新小枝的位置，並以能長出更短針葉的方式來培育。這次示範是「下一步」，但成果將會是一件傑作。

Tony Tickle 對一棵在英國某處挖出、先前已被處理過的歐洲紅豆杉（Taxus baccata）進行創作。樹上只有一根長長的側枝，上面僅有少數細枝。還有一些神枝（Jin），而這棵樹完全水平地躺著。最初的想法，或許是吹流（Fukinagashi），但完全不是，Tony 想做成半懸崖（han kengai）。唯一的那根枝條是扁平的，整體相當緊湊，幾乎像個薄餅。創造出三維的設計是目標。首先，Tony 將樹擺放到另一個位置，更向下傾斜；這使得懸崖（Cascade）設計成為可能。透過對活體部分進行纏線，賦予了一些動感。枝條的末端被帶回向上。最後，所有次級枝條和細枝都進行了纏線，並設置在正確的位置，以創造出更多的體積感。如同週六那樣，Tony 使用了一塊來自蘇格蘭的火山熔岩石作為盆器。孔洞事先已經鑽好了。