奖杯展示

由意大利的毛罗·斯坦伯格（Mauro Stemberger）对一株大型欧洲赤松山采素材，以及日本的秋山实（Minoru Akiyama）对一株日本红豆杉进行演示，详细讲解造型决策、技法与长期规划。

By Christian Vos · April 1, 2020

刊载于： BCI Bonsai & Stone Appreciation Magazine 2020 Q2

周六下午

Mauro Stemberger（意大利）对一株在意大利阿尔卑斯山采集的欧洲赤松山采素材进行了创作（当然，已获授权），这棵树已在盆中培育了5年。这是一棵巨大的树，树干直径40厘米重约100公斤。它生长良好，每年都长出新叶，已准备好进行造型。树干从基部到顶部的总长度为5.5米（是的，我们测量过），蜿蜒180度，动感十足。

毛罗花了45分钟来决定正面和倾斜角度。助手开始摘除老针叶，毛罗决定将树干缩短2米。仍有足够的叶片来保持树木健康。演示的第一部分是让树木更加紧凑。

将其缩小需要在必要的棕榈纤维包裹、金属丝缠绕和拉线之后进行大幅弯曲，以弯曲树干。然后，仅通过绑扎金属丝将主要枝条弯曲到正确的位置。

接下来是对较小枝条的经典缠绕和定位——在这棵「巨型盆景」中，这些枝条并不算小

Mauro 解释说，这个项目还需要五年时间才能完成一盆成品盆景。他将逐步进行：二次造型，可能会选择另一个正面，不会进行舍利干或不会进行 Saba Miki 处理。目前的盆适合进一步培育。当然，之后会选定一个最终的盆。现在这棵树很健康，Mauro 希望保持这种状态，以便最终获得出色的成果。

秋山实（日本）对多年前从日本进口的东北红豆杉进行了加工。这棵树之前做过造型，但未得到维护。它拥有粗壮的树干，大面积的舍利干融入到了沙巴树干中。

上部是一簇枝条、枯木，此处树干呈倒锥形，许多新枝现已过粗，无法弯曲。枝条过长，新叶集中在顶端。这并非易事。Minoru 从容不迫，有条不紊地工作。他专注于树干，因此选择正面以突出舍利，并用楔子略微调整角度。

现在，庞大的上部已经清理完毕，去除了枯木和枝条。左侧是主枝，右侧是顶部。下一步是选择保留的枝条。一半的重枝被移除。更多的光线照进树内，这能让新叶生长。

使用5毫米铜线和拉线将枝条压低并缩短过长的枝条，可使叶片更密集、更紧凑。较小的枝条则保持原样。这些是两年后造型以保持树木健康的内容。

Sashi-Eda（主枝）被向上弯曲以形成新的顶梢。也许明年是清理和定型的合适时机。枯木。由于Minoru不清楚其状况，可以在一个或两个时间点将其移栽到盆景盆中。根系。

红豆杉通常生长良好，因此选择和绑扎正确的新枝条至关重要。这棵红豆杉还需要一些时间才能定型，如同盆景养护中一贯的原则，保持树木健康是最重要的。成果显示这个项目前景光明。

我们也感谢 Peter Warren 的协助以及他将日语专业翻译成英语。

Ryan Neil（美国）和他的团队正在处理一棵西班牙的山采杜松（Juniperus sabina）。这棵杜松已在盆中养护四到五年，健康状况极佳。杜松因其动感和天然的舍利干而备受赞赏。但造型受到限制，因为树干和舍利干的动感很少能被改变。Ryan选择了最佳的正面和倾斜角度，以突出舍利干。他决定采用近60度的倾斜角度。树干基部的舍利干与越过盆沿的神枝融为一体。之前作为第二树干的粗大神枝现在完美地展现出来。Ryan解释说，选择最佳正面、完美倾斜角度并突出神枝是演示中最重要的一环，不是时间上的，而是美学上的。剩下的就是应用技术，这是传统的工作部分，当然也很重要。由于角度的改变，他利用背面的一个枝条来制作新的顶枝，但两个树干的位置并不理想。

通过金属丝调整它们的位置并非解决之道；树干太粗了。为避免损伤，Ryan使用了拉线。需要一根铁棒来固定拉线。小心翼翼地，树干被一点一点地调整到合适的位置。清理了枯木和活枝的线条，并涂上Jin产品以突出枯木。在后续造型过程中，Jin产品干燥后展现出美丽的枯木，这是Sabina的重要组成部分。主要枝条已就位；木材已清理，是时候细致地给每根枝条缠上金属丝了。展开叶片以让光线促进新叶的生长对Juniperus来说是必要的。最终呈现出一棵近乎完成的盆景。至于未来的盆器，Ryan推荐使用对称的盆，或许莲花形状的。干得漂亮。

托尼·蒂克尔（英国）正在为一棵山采欧洲赤松（Pinus sylvestris）进行造型。这棵欧洲赤松树干相当长，动感十足，但枝条不多。首次上盆时，最下面的三根枝条被剪掉了。事实上，这素材可以用来制作文人树，但最终，这并不是托尼的意图。考虑到基部的弯曲，最佳选择是创作一棵悬崖式盆景，但带有文人树的韵味。这棵树枝叶不多，通过蟠扎和展开小枝条，将会促生更多的叶片。

惊喜之处：换盆时，托尼使用了一块来自苏格兰的美丽火山岩。“盆”已提前准备好；孔洞已钻好。换盆时使用了常规的土壤混合物；树木被牢牢固定。由于这不是传统花盆，最后铺上一层keto以固定所有东西，顶部覆盖苔藓作为最后的点缀。

现在又有一个惊喜：一个钢制骨架，上面有两根覆盖着黑色织物的销钉。岩石搁在这两根几乎看不见的销钉上，营造出悬浮盆景的效果。其理念是给人以盆景漂浮在空中的印象——一种特殊效果，并非传统做法。

周日下午

Mauro Stemberger 为一棵 Juniperus chinensis “Itogawa” 进行了造型工作

这棵树是来自日本的山采树，是毛罗多年前购买的。原来的叶片相当粗糙。毛罗培育了100多棵糸鱼川真柏幼插条，并在5年前将它们嫁接到这棵树上，以获得更好的叶片。

之后，所有原有的叶片都被移除。嫁接成功，没有留下任何伤口。树干原本有一条舍利干、一条宽阔的活线，以及一个姿态优美的神枝。

三位助手开始清理枯木，减少枝叶，然后进行绑扎：这需要3个小时。现在助手们退场，由毛罗本人最终确定枝条的位置，缩短一些细枝，检查并修正每一个细节。一盆新的盆景诞生了。

当然，还需要对枯木进行最后的清理，并换盆到专用的花盆中。一如既往，盆景永远没有完成时。

秋山实曾致力于 Picea glehnii

演示树是一棵老库页云杉，是来自日本北部的山采树。这棵盆景之前已经造型过多次，后来被搁置，失去了它的美感。太多的枝条在上部生长，使顶部看起来过于沉重，但Minoru喜欢这棵树。

像往常一样，Minoru 寻找最佳正面和合适的倾斜角度。左侧较长的枝条将成为 Sashi-Eda。右侧枝条过多。一簇细枝和枯枝位于树的上部。

此时，Minoru 将树旋转了 180 度。最初选定的正面变成了背面。很可能，Minoru 从一开始就已经心中有数了。

右侧已清理完毕，小枝被缩短，其他枝条则做成神枝。

Minoru 精心挑选需要缩短或剪除的枝条，使盆景显得更加优雅、轻盈。之所以要仔细选择需要减少的枝条，是因为与红豆杉相比，云杉在老枝上萌发新芽并不那么容易。

此外，绑线工作非常细致，每根枝条都放置在正确的位置。绑线之后，只需稍作调整。云杉对干燥空气和聚光灯的热量非常敏感。Minoru 向盆景喷洒一些水，以湿润整个叶丛。

Minoru 取得了优异的成果，创作出了一盆美丽优雅的盆景。

Ryan Neil 的主题是一棵 mugo 松

这棵树有一个故事：五年前，Ryan在上一届Trophy展上进行了首次造型。这是一棵古老沉重的山采树，从意大利的阿尔卑斯山挖出。在首次造型时，长长的树干被缩短并通过掏空树干进行弯曲。主要枝条被压低。这棵树被放置了五年，任其生长并长出更多细枝，但没有采取任何措施来缩短针叶的长度。结果是一棵相当紧凑且健康的树。是时候进行第二次造型了。Ryan想将树干再弯曲一点，并将粗壮的枝条向下弯曲。再次需要固定一根铁棒，以拴住必要的拉线。在不造成损伤的情况下弯曲粗枝需要一些时间。助手们摘除部分针叶，而Ryan则修剪过长的枝条。

现在进行经典的铜丝蟠扎。枝条和小枝的布置方式旨在突出树干。盆景向前倾斜以营造更深的层次感。未来计划：第一步：换盆移入盆景盆可能需要根据根团分两步进行。可能一个无釉的长方形盆会是最佳选择。第二步：完善枯木。现有的枯木必须保持原样。让大自然和时间使其更臻完美。艺术家的任务是完成基部的新枯木，使其看起来与现有的枯木部分一致。只有岁月的沉淀才能使新枯木与旧枯木相配。最后：调整枝条和新小枝的位置，并以一种能获得更短针叶的方式进行培育。这次演示是一个“下一步”，但成果将是一件杰作。

托尼·蒂克尔对一棵欧洲红豆杉（Taxus baccata）进行造型，这棵树是在英国某处挖出来的，之前已经做过一些处理。它只有一根长长的侧枝，上面仅有几根小枝。还有几处神枝，这棵树完全水平生长。最初的想法可能是风吹式（Fukinagashi），但完全不是，托尼想做成半悬崖式（han kengai）。唯一的枝条是扁平的，整体非常紧凑，几乎像个薄饼。目标是打造一个三维的设计。首先，托尼把树调整到另一个位置，更向下倾斜；这样就能实现悬崖式设计。通过对活体部分进行蟠扎，赋予了一些动感。枝条的末端被向上弯回。最后，所有次级枝条和小枝都被蟠扎并固定在正确的位置，以营造出更丰满的体积感。和周六一样，托尼用了一块来自苏格兰的火山熔岩石作为盆器。之前已经钻好了孔。