Các Buổi Trình Diễn Cúp

Trình diễn bởi Mauro Stemberger (Ý) trên một cây Pinus sylvestris yamadori lớn và Minoru Akiyama (Nhật Bản) trên một cây Taxus cuspidata, chi tiết các quyết định tạo dáng, kỹ thuật và kế hoạch dài hạn.

By Christian Vos · April 1, 2020

Đã đăng trong: BCI Bonsai & Stone Appreciation Magazine 2020 Q2

Chiều thứ Bảy

Mauro Stemberger (Ý) đã làm việc trên một cây Pinus sylvestris yamadori được thu thập ở dãy Alps tại Ý (tất nhiên là có giấy phép) và đã ở trong chậu được 5 năm. Đó là một cây lớn, thân cây dài 40 cm và nặng khoảng 100 kg. Cây phát triển tốt, ra tán lá mới hàng năm, sẵn sàng để tạo dáng. Tổng chiều dài thân từ gốc đến ngọn là 5,5 mét (vâng, chúng tôi đã kiểm tra), uốn lượn 180 độ với nhiều chuyển động.

Mauro đã mất 45 phút để quyết định mặt trước và độ nghiêng. Người trợ lý bắt đầu loại bỏ những lá kim cũ, và Mauro quyết định cắt ngắn thân cây đi 2 mét. Vẫn còn đủ tán lá để giữ cho cây khỏe mạnh. Phần đầu tiên của buổi trình diễn là làm cho cây trở nên gọn gàng hơn.

Việc thu nhỏ nó đòi hỏi phải uốn cong mạnh sau khi đã quấn raffia, quấn dây và dùng dây néo để uốn thân cây. Sau đó, các cành chính được uốn vào đúng vị trí chỉ bằng dây buộc.

Bây giờ là công đoạn uốn dây và định vị cổ điển cho các cành nhỏ hơn—không hề nhỏ trong «cây bonsai khổng lồ» này

Mauro giải thích rằng sẽ cần thêm năm năm nữa để hoàn thiện một cây bonsai từ dự án này. Ông sẽ thực hiện từng bước: tạo dáng thứ cấp, có thể sẽ chọn một mặt trước khác, không tạo Shari hoặc Saba Miki. Chậu hiện tại là một chậu tốt để tiếp tục huấn luyện. Tất nhiên, một chậu hoàn thiện sẽ được chọn sau. Hiện tại cây đang khỏe mạnh, và Mauro muốn giữ nó như vậy để đạt kết quả xuất sắc cuối cùng.

Minoru Akiyama (Nhật Bản) đã làm việc trên cây Taxus cuspidata được nhập khẩu từ Nhật Bản nhiều năm trước. Cây này đã được tạo dáng trước đây nhưng không được bảo dưỡng. Nó có thân cây to, với một Shari lớn hợp nhất vào Saba Miki.

Ở phía trên là một cụm cành, gỗ chết, và thân cây tại điểm này có độ thuôn ngược với nhiều cành mới giờ đã quá dày để uốn cong. Các cành quá dài với tán lá mới ở đầu ngọn. Không phải là một công việc dễ dàng. Minoru dành thời gian và làm việc một cách có hệ thống. Trọng tâm của ông là thân cây; do đó, ông chọn mặt trước để làm nổi bật phần shari, điều chỉnh góc độ một chút bằng cách sử dụng một cái nêm.

Bây giờ phần trên đồ sộ đã được làm sạch, loại bỏ gỗ chết và cành khô. Phía bên trái có cành chính, phía bên phải là ngọn. Bước tiếp theo là chọn những cành còn lại. Một nửa số cành nặng được cắt bỏ. Nhiều ánh sáng hơn chiếu vào bên trong cây, và điều này cho phép tán lá mới phát triển.

Sử dụng dây đồng 5 milimét và dây néo để kéo cành xuống và cắt ngắn những cành quá dài giúp tán lá bên trong dày và gọn hơn. Những cành nhỏ hơn được giữ nguyên. Đây là những điều cần tạo dáng sau hai năm để giữ cho cây khỏe mạnh.

Cành Sashi-Eda hay cành chính được uốn cong lên trên để tạo đỉnh mới. Có lẽ năm sau là thời điểm thích hợp để làm sạch và hoàn thiện phần gỗ chết. Việc thay chậu vào chậu bonsai có thể được thực hiện ở một hoặc hai điểm đã cho Minoru không biết tình trạng của rễ.

Taxus nhìn chung phát triển tốt, vì vậy việc chọn và quấn dây đúng các cành mới là rất quan trọng. Cây Taxus này cũng cần thêm thời gian để hoàn thiện, như thường lệ trong nghệ thuật bonsai, giữ cho cây khỏe mạnh là quan trọng nhất. Kết quả cho thấy một tương lai tươi sáng cho dự án này.

Chúng tôi cũng xin cảm ơn Peter Warren vì sự hỗ trợ và bản dịch chuyên nghiệp từ tiếng Nhật sang tiếng Anh của ông.

Ryan Neil (Hoa Kỳ) và nhóm của ông làm việc trên một cây Juniperus sabina, một Yamadori từ Tây Ban Nha. Cây Sabina này đã ở trong chậu được bốn đến năm năm và có sức khỏe tuyệt vời. Sabina được đánh giá cao vì chuyển động và gỗ chết tự nhiên của chúng. Nhưng việc tạo dáng bị hạn chế bởi thực tế là chuyển động của thân cây và gỗ chết hiếm khi có thể thay đổi được. Ryan chọn mặt trước và độ nghiêng tốt nhất để làm nổi bật gỗ chết. Ông quyết định độ nghiêng gần 60 độ. Shari ở gốc thân cây hợp nhất thành một Jin vươn qua mép chậu. Jin nặng trước đây là thân thứ hai giờ đây hoàn toàn có thể nhìn thấy được. Việc chọn mặt trước tốt nhất, độ nghiêng hoàn hảo và làm nổi bật Jin, như Ryan giải thích, là phần quan trọng nhất của buổi trình diễn. Không phải về mặt thời gian mà là về mặt thẩm mỹ. Phần còn lại là áp dụng kỹ thuật, phần truyền thống của công việc, nhưng tất nhiên cũng quan trọng. Do thay đổi góc độ, ông đã sử dụng một cành ở phía sau để tạo đỉnh mới, nhưng hai thân cây không ở vị trí phù hợp.

Việc uốn nắn vị trí của chúng bằng dây kim loại không phải là giải pháp; các thân cây quá dày. Để tránh gây hại, Ryan sử dụng dây néo. Cần một thanh sắt để gắn dây néo. Với sự cẩn thận tối đa, các thân cây được từ từ đưa vào vị trí thích hợp. Phần gỗ chết và các đường sống được làm sạch, và sản phẩm Jin được bôi lên để làm nổi bật gỗ chết. Trong suốt phần còn lại của quá trình tạo dáng, sản phẩm Jin khô đi để lộ ra phần gỗ chết tuyệt đẹp, một phần thiết yếu của cây Sabina. Các cành chính đã vào vị trí; gỗ đã được làm sạch, đã đến lúc quấn dây chi tiết cho từng cành. Việc tản tán lá để cho ánh sáng phát triển tán lá mới là cần thiết đối với Juniperus. Kết quả là một cây bonsai gần như hoàn thiện. Về chậu trong tương lai, Ryan khuyên dùng một chậu cân đối, có thể hình hoa sen. Làm tốt lắm.

Tony Tickle (Anh) đang làm việc trên một cây thông Pinus sylvestris yamadori. Cây Sylvestris này có thân khá dài với nhiều chuyển động và không có nhiều cành. Ba cành đầu tiên đã bị cắt bỏ khi trồng vào chậu lần đầu. Thực tế, vật liệu này có thể được sử dụng để tạo ra một cây bunjin, nhưng cuối cùng, đó không phải là ý định của Tony. Với đường cong ở gốc, lựa chọn tốt nhất là tạo ra một Kangai, nhưng mang đặc tính bunjin. Cây không có nhiều tán lá, việc quấn dây và trải rộng các cành nhỏ sẽ giúp tạo thêm tán lá.

Điều bất ngờ: khi thay chậu, Tony sử dụng một tảng đá nham thạch tuyệt đẹp từ Scotland. "Chậu" đã được chuẩn bị trước; các lỗ đã được khoan sẵn. Hỗn hợp đất thông thường được dùng để thay chậu; cây đã được cố định chắc chắn. Một lớp phủ hoàn thiện bằng keto được áp dụng để giữ mọi thứ cố định vì đây không phải là chậu truyền thống, với rêu phủ lên trên là điểm nhấn cuối cùng.

Bây giờ là một bất ngờ khác; một khung thép với hai chốt được bọc vải nền. Hòn đá nằm trên hai chốt gần như vô hình và tạo nên một cây bonsai lơ lửng. Ý tưởng là tạo ấn tượng về một cây bonsai lơ lửng trong không trung—một hiệu ứng đặc biệt, không theo truyền thống.

Chiều Chủ Nhật

Mauro Stemberger đã làm việc trên một cây Juniperus chinensis “Itogawa”

Cây này là một yamadori từ Nhật Bản, được Mauro mua từ nhiều năm trước. Tán lá ban đầu khá thô. Mauro đã nhân giống hơn 100 cành giâm Itogawa non và ghép chúng lên cây này cách đây 5 năm để có được tán lá đẹp hơn.

Sau đó, toàn bộ tán lá ban đầu đã được loại bỏ. Việc ghép cành đã thành công và không để lại vết thương nào. Thân cây ban đầu có một đường shari, một đường sống rộng và một Jin với chuyển động đẹp mắt.

Ba trợ lý bắt đầu làm sạch phần gỗ chết, cắt giảm tán lá, rồi quấn dây: việc này mất 3 giờ. Giờ thì các trợ lý rời đi, và chính Mauro hoàn thiện việc định vị các cành, cắt ngắn một số cành nhỏ, kiểm tra và chỉnh sửa từng chi tiết. Một cây bonsai mới ra đời.

Tất nhiên, nó sẽ cần một số công đoạn làm sạch cuối cùng cho phần gỗ chết, thay chậu vào một chậu chuyên dụng. Như thường lệ, một cây bonsai không bao giờ là hoàn thiện.

Minoru Akiyama đã làm việc trên một cây Picea glehnii

Cây demo là một cây vân sam Sakhalin già, một yamadori từ phía bắc Nhật Bản. Cây bonsai này đã được tạo dáng nhiều lần trước đây, sau đó bị bỏ bê và mất đi vẻ đẹp. Có quá nhiều cành đã mọc ở phần trên và làm cho ngọn trông quá nặng nề, nhưng Minoru thích cây này.

Như thường lệ, Minoru tìm kiếm mặt trước đẹp nhất và độ nghiêng phù hợp. Cành dài hơn ở bên trái sẽ là Sashi-Eda. Ở bên phải, có quá nhiều cành. Một cụm cành cây và cành khô nằm ở phần trên của cây.

Lúc này, Minoru xoay cây 180 độ. Mặt trước được chọn ban đầu trở thành mặt sau. Rất có thể, Minoru đã có ý định này ngay từ đầu.

Phần bên phải đã được làm sạch, các cành nhỏ được cắt ngắn, những cành khác trở thành jin.

Với sự chăm chút kỹ lưỡng, Minoru chọn lựa những cành và nhánh cần cắt ngắn hoặc cắt bỏ, giúp cây bonsai trông thanh thoát và nhẹ nhàng hơn hẳn. Lý do để chọn lựa cẩn thận những cành và nhánh cần cắt giảm là so với Taxus, Picea không dễ mọc chồi mới trên những cành già.

Ngoài ra, việc quấn dây được thực hiện rất cẩn thận, và mỗi cành được đặt đúng vị trí. Sau khi quấn dây, chỉ cần chỉnh sửa rất ít. Picea rất nhạy cảm với không khí khô và sức nóng của đèn chiếu. Minoru phun một ít nước lên cây bonsai để làm ẩm toàn bộ tán lá.

Minoru đã đạt được kết quả xuất sắc và một cây bonsai đẹp, thanh lịch.

Đối tượng của Ryan Neil là một cây thông mugo

Cây này có một câu chuyện: Ryan đã tạo dáng lần đầu cách đây năm năm tại một kỳ Trophy trước. Đây là một cây Yamadori cổ thụ nặng, được đào lên từ dãy Alps ở Ý. Ở lần tạo dáng đầu tiên, thân cây dài đã được cắt ngắn và uốn cong bằng cách khoét rỗng thân. Các cành chính được kéo xuống. Cây được để phát triển trong năm năm để mọc thêm nhiều nhánh con, nhưng không có gì được làm để giảm chiều dài của lá kim. Kết quả là một cây khá nhỏ gọn và khỏe mạnh. Đã đến lúc tạo dáng lần thứ hai. Ryan muốn uốn thân cây thêm một chút nữa và uốn các cành dày xuống dưới. Một lần nữa, một thanh sắt phải được cố định để buộc các dây néo cần thiết. Phải mất một chút thời gian để uốn các cành dày mà không gây hư hại. Các trợ lý loại bỏ một phần lá kim trong khi Ryan cắt tỉa những cành quá dài.

Bây giờ là phần quấn dây cổ điển, với dây đồng. Các cành và nhánh được sắp đặt để tập trung sự chú ý vào thân cây. Cây bonsai được nghiêng về phía trước để tạo thêm chiều sâu. Tương lai: Đầu tiên: thay chậu vào một chậu bonsai có lẽ phải được thực hiện trong hai bước tùy thuộc vào bầu rễ. Có lẽ một chậu hình chữ nhật không tráng men sẽ là tốt nhất. Thứ hai: tinh chỉnh phần gỗ chết. Phần gỗ chết hiện có phải được giữ nguyên không đụng chạm. Hãy để Mẹ Thiên Nhiên và thời gian làm cho nó đẹp hơn. Nhiệm vụ của nghệ sĩ là hoàn thiện phần gỗ chết mới ở gốc để trông giống phần gỗ chết hiện có. Chỉ có thời gian mới làm cho phần gỗ chết mới hòa hợp với phần cũ Cuối cùng: Tinh chỉnh vị trí của các cành và nhánh mới và chăm sóc để có được những chiếc lá kim ngắn hơn. Buổi trình diễn này là một "bước tiếp theo", nhưng kết quả sẽ là một kiệt tác.

Tony Tickle đã làm việc trên cây Taxus baccata được đào lên ở đâu đó tại Vương quốc Anh và đã từng được tạo dáng trước đó. Chỉ có một cành bên dài với vài nhánh con. Cũng có một vài Jin, và cây nằm hoàn toàn ngang. Ý tưởng đầu tiên, có thể là Fukinagashi, nhưng không phải, Tony muốn tạo một han kengai. Cành duy nhất thì phẳng, mọi thứ khá gọn, gần như một cái bánh kếp. Tạo ra một thiết kế ba chiều là mục tiêu. Đầu tiên, Tony đặt cây ở một vị trí khác, hướng xuống nhiều hơn; điều này làm cho thiết kế Cascade khả thi. Một số chuyển động được tạo ra bằng cách quấn dây phần sống. Phần cuối của cành được đưa ngược lên trên. Cuối cùng, tất cả các cành phụ và nhánh con được quấn dây và đặt vào vị trí chính xác để tạo thêm khối lượng. Như vào thứ Bảy, Tony đã sử dụng một viên đá nham thạch (núi lửa) từ Scotland làm chậu. Các lỗ đã được khoan trước đó.

Việc thay chậu, hoàn thiện bằng Keto để giữ đất cố định và phủ rêu như bước hoàn thiện cuối cùng, chỉ mất 15 phút. Cây bonsai và hòn đá được cân đối hài hòa. Tương lai: Để cây phát triển, tăng thêm khối lượng, uốn cành mới và cắt tỉa.