トロフィーデモンストレーション

マウロ・ステンベルガー（イタリア）による大型のヨーロッパアカマツの山採り素材と、秋山実（日本）によるキャラボクの実演。整枝の判断、技法、長期計画を詳しく解説。

By Christian Vos · April 1, 2020

掲載誌： BCI Bonsai & Stone Appreciation Magazine 2020 Q2

土曜日の午後

マウロ・ステンベルガー（イタリア）は、イタリアのアルプスで（もちろん許可を得て）採取されたヨーロッパアカマツ（Pinus sylvestris）の山採り素材に取り組みました。この木はすでに5年間鉢植えで育っていました。巨大な木で、幹の直径は40cm、重さは約100キロです。順調に生育し、毎年新しい葉を茂らせ、整枝の準備が整っています。根元から頂点までの幹の全長は5.5メートル（実際に確認しました）で、180度にわたってうねりながら、動きのある姿を見せています。

マウロが正面と傾きを決めるのに45分かかりました。助手が古い葉を落とし始め、マウロは幹を2メートル短くすることに決めました。まだ十分な葉が残っていて木の健康を保つことができました。デモの最初の部分は、木をよりコンパクトにすることです。

小型化するために、必要なラフィア、針金かけ、そして幹を曲げるためのガイワイヤーの後に、大幅な曲げ加工を施しました。その後、主枝は結束線のみで適切な位置に曲げられています。

次に、この「モンスター盆栽」ではそれほど小さくはない、より細い枝の古典的な針金かけと配置を行います。

マウロは、このプロジェクトから完成した盆栽を作るには、まだ5年かかると説明します。彼は段階的に進めます：二次的なスタイリング、おそらく別の正面が選ばれるでしょう。シャリやサバミキは行われません。現在の鉢は、さらなる育成に適しています。もちろん、最終的には決定版の鉢が後で選ばれます。今、木は健康で、マウロは最終的に優れた結果を得るために、その状態を維持したいと考えています。

秋山実（日本）は、何年も前に日本から輸入されたキャラボク（Taxus cuspidata）に取り組みました。この木は以前に整えられましたが、維持されていませんでした。太い幹を持ち、大きなシャリがサバミキに融合しています。

上部には枝の塊と枯れ木があり、この部分の幹は逆テーパーになっており、多くの新しい枝が太くなりすぎて曲げられません。枝は長すぎて、新しい葉は先端にだけついています。簡単な仕事ではありません。ミノルは時間をかけて体系的に作業します。彼の焦点は幹にあり、そのため、シャリを強調する正面を選び、くさびを使って角度をわずかに調整します。

今、巨大な上部が掃除され、枯れ木や枝が取り除かれています。左側が主枝で、右側が頂部です。次のステップは、残りの枝を選ぶことです。重い枝の半分が取り除かれます。より多くの光が木の内部に入り、これにより新しい葉が成長できるようになります。

5ミリメートルの銅線とガイワイヤーを使って枝を下げ、長すぎる枝を短くすることで、内部の葉がより密になります。小さな枝はそのままにしておきます。これらは2年後に樹形を整え、木の健康を保つためのものです。

差し枝（主枝）を上向きに曲げて新しい頂点を作ります。来年が整理と仕上げに適した時期かもしれません。枯れ木。盆栽鉢への植え替えは、ミノルがその状態を知らないため、1つか2つのポイントで行うことができます。根。

イチイは一般的によく育つため、適切な新枝を選んで針金をかけることが不可欠です。このイチイも完成までには時間がかかりますが、盆栽では常に樹を健康に保つことが最も重要です。結果は、このプロジェクトの明るい未来を示しています。

また、ピーター・ウォーレン氏のご協力と、日本語から英語への専門的な翻訳に感謝いたします。

ライアン・ニール（アメリカ）と彼のチームが、スペイン産の山採り素材であるサビナビャクシン（Juniperus sabina）に取り組んでいます。このサビナは鉢に植えられて4～5年が経過し、非常に健康な状態です。サビナはその動きと自然な枯れ木の美しさで高く評価されています。しかし、幹の動きや枯れ木はほとんど変更できないという事実により、樹形作りには制限があります。ライアンは、枯れ木を強調するために最適な正面と傾きを選びます。彼は約60度の傾きに決定します。幹の基部のシャリは、鉢の縁からせり出すジンへとつながっています。以前は第二の幹だった太いジンが、今では完璧に見えるようになりました。ライアンが説明するように、最適な正面を選び、完璧な傾きを決め、ジンを強調することが、デモの最も重要な部分でした。時間的な意味ではなく、美的な意味でです。残りは技術を適用すること、つまり伝統的な作業の部分ですが、もちろんそれも重要です。角度を変えたため、彼は後ろの枝を使って新しい頂点を作りましたが、二つの幹は適切な位置にありません。

針金で位置を修正するのは解決策ではありません。幹が太すぎるからです。損傷を避けるため、ライアンはガイワイヤーを使います。ガイワイヤーを取り付けるには鉄の棒が必要です。細心の注意を払いながら、幹は少しずつ適切な位置に導かれます。ジン（枯れ枝）と生きた線がきれいにされ、ジン製品を塗ってジンを際立たせます。残りのスタイリングの間に、ジン製品が乾いて美しいジンを見せます。これはサビナの重要な部分です。主な枝は配置され、木はきれいになり、各枝を詳細に針金で整える時です。葉を広げて光が新しい葉を育てるのを促すことは、ジュニペルスにとって必要です。結果はほぼ完成した盆栽です。将来の鉢として、ライアンは対称的な鉢、おそらく蓮の形をしたものを推奨しています。素晴らしい仕事です。

トニー・ティックル（英国）が山採りのヨーロッパアカマツ（Pinus sylvestris）に取り組んでいます。このシルベストリスはかなり長い幹で、動きが多く、枝はあまりありません。最初の鉢上げの際に、最初の3本の枝が切り落とされました。実際のところ、この素材は文人木に仕立てることも可能ですが、最終的にはトニーの意図するところではありません。根元の曲がりを考慮すると、最良の選択肢は懸崖にすることですが、文人の性格を持たせます。この木は葉が少なく、針金かけと小枝の広げによって葉が増えるでしょう。

驚き：植え替えの際、トニーはスコットランド産の美しい溶岩石を使います。「鉢」は事前に準備され、穴はすでに開けられています。植え替えには通常の土壌混合物が使用され、木はしっかりと固定されました。伝統的な鉢ではないため、すべてを所定の位置に保つためにケトの仕上げ層が施され、最後の仕上げとして上部に苔が置かれます。

さて、また驚きがあります。裏地の布で覆われた2本のピンが付いたスチール製の骨組みです。岩はそのほとんど見えない2本のピンの上に載っており、浮遊する盆栽を作り出しています。その狙いは、盆栽が空中に浮かんでいるような印象を与えることです。これは特殊効果であり、伝統的なものではありません。

日曜日の午後

マウロ・ステンベルガーは、イトガワ真柏（Juniperus chinensis “Itogawa”）に取り組みました。

この木は日本産の山採りで、マウロが何年も前に購入したものです。元の葉はかなり粗かったため、マウロは100本以上の若いイトガワの挿し木を育て、5年前にこの木に接ぎ木して、より良い葉を得ました。

その後、元の葉はすべて取り除かれました。接ぎ木は成功し、傷跡は残っていません。幹にはもともとシャリ、幅広い生きた線、そして美しい動きのあるジンがありました。

3人のアシスタントが枯れ木の清掃を始め、葉を減らし、その後針金をかけます。これには3時間かかります。アシスタントが去ると、マウロ自身が枝の配置を最終調整し、いくつかの小枝を短くし、細部を確認して修正します。新しい盆栽が誕生します。

もちろん、枯れ木の最終的な清掃と、専用の鉢への植え替えが必要です。いつものことですが、盆栽に完成はありません。

秋山実はアカエゾマツ（Picea glehnii）に取り組んだ

デモの木は、日本の北部から採取された山採りの古いエゾマツです。この盆栽はすでに何度か整えられていましたが、その後放置されて美しさを失いました。上部に枝が多すぎて成長し、上部が重く見えすぎていますが、ミノルはこの木を気に入っています。

いつものように、ミノルは最良の正面と適切な傾きを探します。左側の長い枝が差し枝になります。右側には枝が多すぎます。小枝の塊と枯れた枝が木の上部にあります。

ここで、ミノルは木を180度回転させます。最初に選んだ正面が裏側になります。おそらく、ミノルは最初からこれを念頭に置いていたのでしょう。

右側だった部分がきれいにされ、小枝が短くされ、他の枝はジンになります。

ミノルは細心の注意を払って、短くする枝や切り落とす枝を選び、盆栽をより優雅で軽やかに見せます。枝を慎重に選んで減らす理由は、イチイと比べて、トウヒは古い枝に新芽が出にくいからです。

また、針金かけは細心の注意を払って行われ、各枝は正しい位置に配置されます。針金かけの後は、わずかな修正しか必要ありません。トウヒは乾燥した空気やスポットライトの熱に非常に敏感です。ミノルは盆栽全体の葉に湿り気を与えるために、水を吹きかけます。

ミノルは素晴らしい成果と美しく優雅な盆栽を達成しました。

ライアン・ニールの題材はムゴマツでした

この木には物語があります。ライアンが5年前、前回のトロフィーで最初の整姿を行いました。イタリアのアルプスで掘り出された、古くて重い山採り素材です。最初の整姿では、長い幹を短くし、幹をくり抜いて曲げました。主要な枝は下げられました。木は5年間そのままにされ、成長して小枝を増やしましたが、針の長さを縮めることは何も行われませんでした。その結果、かなりコンパクトで健康な木になりました。2回目の整姿の時期です。ライアンは幹をもう少し曲げ、太い枝を下方に曲げたいと考えています。再び、必要な支線を固定するために鉄の棒を取り付けなければなりません。太い枝を傷つけずに曲げるには少し時間がかかります。助手たちが針の一部を取り除く間、ライアンは長すぎる枝を切り詰めます。

ここからは銅線を使った古典的な針金かけです。幹に焦点が当たるように枝や小枝を配置します。盆栽は奥行きを出すために前方に傾けられています。今後の予定：まずは植え替え盆栽鉢への植え替えは、根鉢の状態によってはおそらく2段階で行う必要があります。おそらく長方形の釉薬のかかっていない鉢が最適でしょう。次に、枯れ木の精錬です。既存の枯れ木はそのまま残さなければなりません。自然と時間に任せて、より良くしていきましょう。基部の新しい枯れ木を既存の枯れ部分のように見せるのが作家の仕事です。新しい枯れ木が古いものと調和するには、経年変化だけが頼りです。最後に、枝や新しい小枝の位置を整え、針が短くなるように栽培します。このデモは「次のステップ」でしたが、結果は傑作となるでしょう。

トニー・ティックルは、英国のどこかで掘り出され、以前に手入れされたセイヨウイチイ（Taxus baccata）に取り組みました。長い側枝が1本あるだけで、小枝もわずかです。ジンもいくつかあり、その木は完全に水平に横たわっています。最初のアイデアは吹き流し（Fukinagashi）かもしれませんが、まったくそうではなく、トニーは半懸崖（han kengai）を作りたいと考えています。唯一の枝は平らで、すべてが非常にコンパクトで、ほとんどパンケーキのようです。立体的なデザインを作ることが目標です。まず、トニーは木を別の位置に置き、より下向きにします。これにより懸崖（Cascade）デザインが可能になります。生きている部分に針金をかけることで動きが与えられます。枝の先端は上向きに戻されます。最後に、すべての二次枝と小枝に針金をかけ、正しい位置にセットしてボリュームを増やします。土曜日と同様に、トニーはスコットランド産の溶岩石（火山岩）を鉢として使用しました。穴は事前に開けられていました。