Las Demostraciones del Trofeo

Demostraciones de Mauro Stemberger (Italia) en un gran yamadori de Pinus sylvestris y de Minoru Akiyama (Japón) en un Taxus cuspidata, detallando decisiones de diseño, técnicas y planes a largo plazo.

By Christian Vos · April 1, 2020

Publicado en: BCI Bonsai & Stone Appreciation Magazine 2020 Q2

Sábado por la tarde

Mauro Stemberger (Italia) trabajó en un Pinus sylvestris yamadori recolectado en los Alpes italianos (con autorización, por supuesto) y que ya llevaba 5 años en maceta. Es un árbol enorme, el tronco mide 40 cm y pesa alrededor de 100 kilos. Está creciendo bien, desarrollando follaje nuevo cada año, listo para ser estilizado. La longitud total del tronco desde la base hasta la cima es de 5,5 metros (sí, lo comprobamos), girando 180 grados con mucho movimiento.

Mauro tardó 45 minutos en decidir el frente y la inclinación. El asistente comenzó a quitar las agujas viejas, y Mauro decidió acortar el tronco en 2 metros. Todavía había suficiente follaje para mantener el árbol sano. La primera parte de la demostración es hacer el árbol más compacto.

Hacerlo más pequeño implicó un doblado intenso después de la rafia necesaria, el alambrado y los tensores para doblar el tronco. Luego, las ramas principales se doblan en la posición correcta solo con alambres de amarre.

Ahora sigue el alambrado y posicionamiento clásico de las ramas más pequeñas—no tan pequeñas en este «bonsái monstruo»

Mauro explica que aún tomará cinco años más hacer un bonsái terminado de este proyecto. Lo hará paso a paso: estilizado secundario, quizás se elegirá otro frente, no se hará Shari ni Saba Miki. La maceta actual es buena para el entrenamiento adicional. Por supuesto, después se seleccionará una maceta definitiva. Ahora el árbol está sano, y Mauro quiere mantenerlo así para obtener excelentes resultados al final.

Minoru Akiyama (Japón) trabajó en un Taxus cuspidata importado hace años desde Japón. Este árbol fue estilizado anteriormente pero no se le ha dado mantenimiento. Tiene un tronco grueso, con un gran Shari que se fusiona en Saba Miki.

En la parte superior hay un grupo de ramas, madera muerta, y el tronco en este punto tiene un engrosamiento inverso con muchas ramas nuevas que ahora son demasiado gruesas para ser dobladas. Las ramas son demasiado largas con el nuevo follaje en las puntas. No es un trabajo fácil. Minoru se toma su tiempo y trabaja sistemáticamente. Su enfoque está en el tronco; por lo tanto, selecciona el frente para enfatizar el shari, modificando ligeramente el ángulo usando una cuña.

Ahora se limpia la parte superior masiva, eliminando madera muerta y ramas. El lado izquierdo tiene la rama principal, el lado derecho es la copa. El siguiente paso es seleccionar las ramas restantes. La mitad de las pesadas se eliminan. Entra más luz al interior del árbol, y esto permite que crezca nuevo follaje.

Usar alambre de cobre de 5 milímetros y vientos para bajar las ramas y acortar las ramas demasiado largas da como resultado un follaje interior y más compacto. Las ramas más pequeñas se dejan como están. Estas son algo para estilizar después de dos años para mantener el árbol en buen estado de salud.

La Sashi-Eda o rama principal se dobla hacia arriba para formar un nuevo ápice. Quizás el próximo año sea el momento adecuado para limpiar y finalizar la madera muerta. El trasplante a una maceta de bonsái se puede realizar en uno o dos puntos dados Minoru no conoce el estado de las raíces.

El Taxus generalmente crece bien, por lo que es esencial seleccionar y alambrar las ramas nuevas correctas. Este Taxus también necesita algo de tiempo para ser finalizado, como siempre en el cuidado del bonsái, mantener el árbol sano es lo más importante. El resultado muestra un futuro brillante para este proyecto.

También agradecemos a Peter Warren por su asistencia y traducción profesional del japonés al inglés.

Ryan Neil (EE. UU.) y su equipo trabajan en un Juniperus sabina, un Yamadori de España. Esta Sabina lleva en su maceta de cuatro a cinco años y goza de excelente salud. Las Sabinas son apreciadas por su movimiento y madera muerta natural. Pero el diseño está limitado por el hecho de que el movimiento del tronco y la madera muerta rara vez pueden modificarse. Ryan selecciona el mejor frente e inclinación para enfatizar la madera muerta. Decide una inclinación de casi 60 grados. El shari en la base del tronco se funde con un Jin que sobresale por el borde de la maceta. El pesado Jin que antes era un segundo tronco ahora es perfectamente visible. Seleccionar el mejor frente, la inclinación perfecta y enfatizar el Jin fue, como explica Ryan, la parte más importante de la demostración. No en términos de tiempo sino de estética. El resto es aplicar técnica, la parte tradicional del trabajo, pero por supuesto también importante. Debido a la modificación del ángulo, utilizó una rama en la parte trasera para hacer el nuevo ápice, pero los dos troncos no están en la posición correcta.

Modificar su posición mediante alambrado no es una solución; los troncos son demasiado gruesos. Para evitar daños, Ryan aplica alambres de sujeción. Se necesita una barra de hierro para fijar los alambres de sujeción. Con mucho cuidado, los troncos se van colocando poco a poco en una posición adecuada. Se limpian la madera muerta y las líneas vivas, y se aplica producto Jin para resaltar la madera muerta. Durante el resto del estilizado, el producto Jin se seca para mostrar la hermosa madera muerta, que es una parte esencial de la Sabina. Las ramas principales están en su lugar; la madera está limpia, es hora de alambrar en detalle cada rama. Esparcir el follaje para permitir que la luz desarrolle el nuevo follaje es necesario para los Juniperus. El resultado es un bonsái casi terminado. Como futura maceta, Ryan recomienda una maceta simétrica, quizás en forma de loto. Gran trabajo.

Tony Tickle (Reino Unido) trabaja en un yamadori Pinus sylvestris. Este Sylvestris tiene un tronco bastante largo con mucho movimiento y pocas ramas. Las tres primeras ramas se cortaron en el primer trasplante. De hecho, el material podría usarse para hacer un bunjin, pero al final, no es la intención de Tony. Dada la curva en la base, la mejor opción es crear un Kangai, pero con carácter bunjin. El árbol no tiene mucho follaje; al alambrar y extender las ramas pequeñas se obtendrá más follaje.

La sorpresa: al trasplantar, Tony utiliza una hermosa roca volcánica de Escocia. La “maceta” se ha preparado con antelación; ya se perforaron los agujeros. Se utilizó la mezcla de tierra habitual para el trasplante; el árbol quedó bien asegurado. Se aplica una capa final de keto para mantener todo en su lugar, ya que no es una maceta tradicional, con musgo encima como toque final.

Ahora viene otra sorpresa: un esqueleto de acero con dos pasadores cubiertos con tela negra. La roca descansa sobre los dos pasadores casi invisibles y crea un bonsái flotante. La idea es dar la impresión de un bonsái flotando en el aire: un efecto especial, no tradicional.

Domingo por la tarde

Mauro Stemberger trabajó en un Juniperus chinensis “Itogawa”

Este árbol es un yamadori de Japón, que Mauro compró hace años. El follaje original era bastante áspero. Mauro cultivó más de 100 esquejes jóvenes de Itogawa y los injertó en este árbol hace 5 años para obtener un mejor follaje.

Posteriormente, se eliminó todo el follaje original. El injerto fue un éxito y no quedan heridas. El tronco originalmente tenía un shari, una amplia línea viva y un jin con un hermoso movimiento.

Los tres asistentes comienzan a limpiar la madera muerta, reduciendo el follaje, y luego aplican alambre: esto toma 3 horas. Ahora los asistentes desaparecen, y Mauro mismo finaliza la posición de las ramas, acortando algunas ramitas, revisando y corrigiendo cada detalle. Nace un nuevo bonsái.

Por supuesto, requerirá una limpieza final de la madera muerta y un trasplante a una maceta adecuada. Como siempre, un bonsái nunca está terminado.

Minoru Akiyama trabajó en un Picea glehnii

El árbol de demostración es una vieja pícea de Sajalín, un yamadori de la parte norte de Japón. Este bonsái ya había sido estilizado varias veces, luego se dejó desatendido y perdió su belleza. Demasiadas ramas han crecido en la parte superior y hacen que la copa se vea demasiado pesada, pero a Minoru le gusta el árbol.

Como de costumbre, Minoru busca el mejor frente y la inclinación adecuada. La rama más larga del lado izquierdo será la Sashi-Eda. En el lado derecho, hay demasiadas ramas. Un grupo de ramitas y ramas muertas se encuentran en la parte superior del árbol.

En este punto, Minoru gira el árbol 180 grados. El primer frente elegido se convierte en la parte trasera. Lo más probable es que Minoru ya tuviera esto en mente desde el principio.

Lo que era el lado derecho está limpio, las ramitas se acortan, otras ramas se convierten en jins.

Con mucho cuidado, Minoru selecciona las ramas y ramitas que acortar o cortar, haciendo que el bonsái luzca mucho más elegante y ligero. La razón para seleccionar cuidadosamente las ramas y ramitas que reducir es que, en comparación con el Taxus, no es tan fácil para la Picea obtener nuevo crecimiento en ramas viejas.

Además, el alambrado se realiza con mucho cuidado y cada rama se coloca en la posición correcta. Después del alambrado, solo hay que corregir muy poco. La Picea es muy sensible al aire seco y al calor de los focos. Minoru rocía un poco de agua sobre el bonsái para humedecer todo el follaje.

Minoru logró excelentes resultados y un bonsái hermoso y elegante.

El sujeto de Ryan Neil era un pino mugo

Este árbol tiene una historia: Ryan realizó el primer diseño hace cinco años en un Trophy anterior. Es un viejo y pesado Yamadori, extraído de los Alpes en Italia. En el primer diseño, el largo tronco fue acortado y doblado mediante el vaciado del tronco. Las ramas principales fueron bajadas. El árbol se dejó crecer durante cinco años para obtener más ramitas, pero no se hizo nada para reducir la longitud de las agujas. El resultado es un árbol bastante compacto y saludable. Es hora de un segundo diseño. Ryan quiere doblar el tronco un poco más y doblar las ramas gruesas hacia abajo. De nuevo hay que fijar una barra de hierro para sujetar los necesarios alambres tensores. Lleva algún tiempo doblar las ramas gruesas sin dañarlas. Los asistentes quitan una parte de las agujas mientras Ryan recorta las ramas que son demasiado largas.

Ahora sigue el alambrado clásico, con alambre de cobre. Las ramas y ramitas se colocan de manera que el foco esté en el tronco. El bonsái se inclina hacia el frente para crear más profundidad. El futuro: Primero: trasplante a una maceta de bonsái probablemente deba hacerse en dos pasos dependiendo del cepellón. Probablemente una maceta rectangular sin esmaltar será la mejor opción. Segundo: refinar la madera muerta. La madera muerta existente debe permanecer intacta. Dejemos que la Madre Naturaleza y el tiempo la mejoren. Es tarea del artista terminar la nueva madera muerta en la base para que se parezca a la parte muerta existente. Solo el envejecimiento hace que la nueva madera muerta iguale a la vieja Finalmente: Refinar la posición de las ramas y nuevas ramitas y cultivarlo de manera que se obtengan agujas más cortas. Esta demostración fue un "siguiente paso", pero el resultado será una obra maestra.

Tony Tickle trabajó en un Taxus baccata que fue extraído en algún lugar del Reino Unido y que ya había sido trabajado previamente. Solo hay una rama lateral larga con pocas ramitas. También hay algunos Jin, y el árbol se encuentra completamente horizontal. La primera idea, tal vez Fukinagashi, pero no es así en absoluto, Tony quiere hacer un han kengai. La única rama es plana, todo es bastante compacto, casi una tortita. Crear un diseño tridimensional es el objetivo. Primero, Tony coloca el árbol en otra posición, más hacia abajo; esto hace posible un diseño en cascada. Se le da algo de movimiento alambrando la parte viva. El extremo de la rama se lleva hacia arriba de nuevo. Finalmente, todas las ramas secundarias y ramitas se alambran y se colocan en la posición correcta para crear más volumen. Como el sábado, Tony usó una piedra de lava (volcánica) de Escocia como maceta. Los agujeros ya estaban perforados de antemano.

El trasplante, finalizando con Keto para mantener la tierra en su lugar y aplicando musgo como toque final, toma solo 15 minutos. El bonsái y la piedra están bien equilibrados. Futuro: Dejarlo crecer, para obtener más volumen, alambrando nuevas ramitas y recortando.